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雅昌快讯张艳娜黄鹤在不确定的冲突中找到超

发布时间:2019-04-04 04:24:41

原标题:[雅昌快讯]张艳娜 黄鹤:在不确定的冲突中找到超出现实的力量 艺术家张艳娜(左3)、兰空间创始人石兰

原标题:[雅昌快讯]张艳娜 黄鹤:在不确定的冲突中找到超越现实的气力

艺术家张艳娜(左3)、兰空间创始人石兰(右3)与佳宾合影

艺术家黄鹤(左三)、兰空间创始人石兰(左2)与嘉宾合影

2017年6月24日,在醉库国际文化创意园兰空间举办的“张艳娜与黄鹤二人展”开幕。此次在兰空间展出他们近几年创作的十余幅架上绘画作品,呈现两位70年代生人,同是天津美术学院毕业的艺术家,在各自不同的语言面貌下,又共同言说在这个时代里似曾相识的境遇,和穿越表象的非常规视觉张力。

艺术家黄鹤(右)、兰空间创始人石兰(左)与嘉宾在展览现场

艺术家张艳娜(左二)、兰空间创始人石兰(右二)与朋友在展览现场

艺术家张艳娜(左)与朋友在展览现场

为了这次展览,兰空间以半堵墙把画廊区隔成两个既独立又相关联的两个空间。进入展厅首先看到的是黄鹤的作品,层层叠叠的半透明或透明的色采相互穿插,仿佛在表层的图象之下潜埋着不同纬度空间和时间的“故事”,“在《须弥山》这件作品构成之前,我已画了两稿在这张画的下面。这上面的人物、山、树、文字都是逐步推演出来,其实树也仅仅是类似于树干的纵向造型,或是类似于树叶的笔触痕迹,都是不确定的。”黄鹤利用了《星球大战》中绝地武士的图象,但是背影;写在画面中的文字“须弥山”,被半透明的红褐色覆盖;一层层的空间设置,又被平面化的“月亮”拉回平面。他通过真实的图象与非现实的场景,局部的平面化与整体的多层空间,在种种相互冲突又相互关联的多重结构中建立画面的秩序。

黄鹤 《须弥山》布面丙烯_160×210_2017

黄鹤_《树林》_布面丙烯_105×210_2014

黄鹤_《森林》_布面丙烯_165×220_2014

黄鹤_《包厢》_布面丙烯_60x80cm _2017

而绘画对黄鹤来讲并非始终伴有愉悦感,也不敢苛求其带来经验,上一张作品积累的经验到下一张就变得无效。这类画面和作者之间的角力必将让人身心疲惫,但为了忽而的兴奋,他始终愿意做个新手,接受这个对象闷声一击,并与绘画相互学习。

当你企图由远处走近去仔细观看黄鹤作品中的树林、人物、山峦、建筑时,这些本来真实的“物”逐步失去形貌,回到原本就属于绘画而无法言说的痕迹和色采,这样观者被重新推出画面,重新观看围绕在4条边线内的“绘画”,而不是某个具体的物。

如果说在黄鹤的作品前,被“不确定性的冲突”所产生的混杂形色,引入深度的“迷幻”。那末,当你走进一墙之隔的张艳娜作品前,你的视觉经验,又被“真实”建构起来的虚拟图象所悬置。

张艳娜 《顶灯和玻璃窗里的幻影》 布面油画 _90×220cm _2017

张艳娜 《 面朝大海画框里的画》 布面油画 90×220cm_2017

张艳娜 《躺着的惠比特和我的书》 布面油画 90×220cm 2017

“顶灯和玻璃窗里的幻影,面朝大海画框里的画,躺着的惠比特和我的书。如果这三句话连在一起,就好像是3句现代诗。但其实是我的三联画的每一个部份的名字,每一张都是模仿艺术史上大师名作的一个局部。他们显得非常的真实,但在我的生活里其实不存在这样的场景。”明显艺术家其实不希望官者深陷绘画对象的“象与不象”,而是她以自己的个人方式建构的形色世界与真实世界的对话。

张艳娜作品中的物象,或人物,或场景,有一种毋庸置疑的“真实”。这类“真实”来自她对造型和色彩的观念化处理。在她的人物、静物、景物中看不到过多的细节,和对细节质感、线条、体积的迷恋,而把所有的气力都用在了画面整体结构和观念的掌控上。

张艳娜的色采也并不是惯常的冷暖关系,而是在画面整体结构是否需要的观念性色采。“我认为色采并不是仅仅是关系冷暖、空间、质感等因素,还有不同文化的意味、观念性在里面。”她其实不打算复制一个公道的自然在画面上,而是心理需求的公道。

在张艳娜与黄鹤的作品里,犹如看到我们现实生活的不确定和荒谬的一面,从表达这1处境的实践中,重新审视我们的处境,并取得超出现实的气力。

据悉,展览将展至8月8日。

张燕娜 《一朵牡丹的肖像》 布面油画 40x50cm 2017

张艳娜 民国女人》 布面油画 30x30cm 2017

张艳娜 《牡丹 II》 布面油画 30×40cm 2017

张艳娜 《抱猫的女人》 布面油画 60×90cm 2017

张艳娜《被女人抱的猫》 布面油画 2017

黄鹤_《悬窗》_布面丙烯_60x80cm_2017

黄鹤作品

黄鹤 作品 纸上丙烯 76.5×106cm 2017

黄鹤 《窗》布面丙烯 60×80cm 2017

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