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王晶痛斥网大集体偷盗拿甚么解救蹭港片IP

发布时间:2019-04-04 05:52:36

3月29日,爱奇艺在8岁生日前夕,正式登陆纳斯达克, IQ 的钟声响彻朋友圈,点赞献花道喜者无数。 可在前

3月29日,爱奇艺在8岁生日前夕,正式登陆纳斯达克,“IQ”的钟声响彻朋友圈,点赞献花道喜者无数。

可在前些日子香港国际影视展举行的“络发行价值再生,港片IP的破局重组”论坛上,爱奇艺却被一向给人以圆滑之感的香港导演王晶“砸了场子”。

作为受邀佳宾,他没依照 “默许的脚本”,去为论坛背书,大谈“你好我好大家好”,搞出个热烈而又友好的“大团圆”氛围,反而痛斥络电影集体偷盗香港IP,甚至认为“论坛没有价值”,随即愤然离席。

后来双方虽已达成原谅,但王晶此举,也把未满“4岁”的络大电影,再一次推向了风口浪尖。

“鸭子别笑鹅摆腚”

“要说抄袭,您才是鼻祖啊!”

这是绝大多数反对王晶言行友的“核心思想”。

对此封号,王导不是发怒,而是直接跳起来发狂了。

乃至在自己微博里,挑了个有此观点的友,就想去和人家的母亲谈肉体恋爱。

事实上,不管王大导演承不承认,香港文娱一度就是“拿来主义”的重灾区。

音乐领域,中岛美雪曾赡养了香港大半个音乐圈。

当年,黄家驹带着如日中天的Beyond乐队远渡日本,很大一部分缘由,就是香港歌坛缺少原创的土壤。

电视剧领域,单就配乐而言,即使那些经典的武侠剧,也都是“拿来主义”的集大成者。

例如,古天乐版《神雕侠侣》,里面的大部分配乐,“借用”的是日本东映株式会社动画电影《三国志》里面的配乐。

尤其是里面的《徐州凯旋母之死》,被反复使用。

以至于上对它的标注,竟是《神雕侠侣》插曲。

这让《三国志》和原作曲日本音乐家横山菁儿情何以堪。

黄日华版《天龙八部》,里面反复使用的配乐,“借用”的是张婉婷导演《宋家皇朝》(又名《宋氏三姐妹》)里面的主题音乐。

吴启华版《倚天屠龙记》也“借用”过它。

陈小春版《鹿鼎记》,曾柔出场后,“借用”过日本陶笛大师宗次郎的《故乡的原风景》。

一样,古天乐版《神雕侠侣》也“借用”过它。

不可否认,这些电视剧对这些配乐,使用得非常好,乃至非常奇妙,可谓极为符合戏里面的情节和情绪。

但“借的”就是借的。

如果也像王晶导演指责络大电影那样,“没有向任何知识产权具有方给过任何费用,乃至是征求同意”,那末,这也是“集体偷盗”。

相较之下,电影领域的“拿来主义”之风,更为浓重。

香港电影一度被称为“东方好莱坞”。

除工业上的类似,很多电影的情势内容,也充当了一些好莱坞影片的“翻译”角色。

例如,当年007系列风靡时,香港电影人也“仿造”了自己的一个系列。

那就是,许冠杰和麦嘉的《最好拍档》系列。

另外,李力持导演、周星驰主演的《国产凌凌漆》和周星驰导演和主演的《大内密探零零发》,不但名字借用“007”,且两部影片的片头和配乐,要末是“仿着用”,要末“拿来用”。

王晶导演质疑络大电影《笔仙大战贞子》,不相信能拿了日本《贞子》(应为《午夜凶铃》)的版权,也不相信拿了《笔仙》的版权。

如果“凌凌漆”和“零零发”没拿到“007”的版权,一样是“集体盗窃”。

这个“偷盗团伙”,可能也包括王导自己。

2009年年,他执导的《大内密探零零狗》上映,票房过亿。

不知道拍这部电影时,王导是拿到了“007”的版权,还是“零零发”的版权。

如果没有,就属于“二度偷盗”。

王晶导演屡以原创引以为豪,但他的原创力其实不强。

虽然直接抄他人的不多,却经常抄自己,钟爱“炒冷饭”。

他最得意的赌片系列,从1989年的《至尊无尚》开始,到2016年的《澳门风云3》,27年间,相继参与22部赌片的制作,可谓极为“高产”。

任何“偷盗”都是“耍流氓

然而,不管王晶导演或香港娱乐界曾怎样地“拿来主义”,这次他的观点却是对的——

任何“偷盗”都是不对的,“集体偷盗”更是可耻!

之前能这么干,不代表现在也能这么干;

他人这么干了,不代表你也能这么干。

难道王晶不知道香港娱乐界,尤其是电影领域,曾是怎样“借鉴”他人的吗?

作为亲历者,肯定心知肚明。

此次又为什么如此不顾情面地去“砸场子”?

由于缘由在于,他本人,也是“偷盗”之害的亲历者。

上世纪90年代中期,香港电影从光辉跌落,很大一部分缘由,是当时盗版VCD的盛行。

这类“偷盗”,差点让很多香港电影人失业。

只有伤得痛,才能恨得切。

相信很多经历过那段“偷盗”时光的香港电影人,今天都会和王晶有一样的观点。

相较于版权费,他们内心更加在乎的,应该是对版权的尊重。

没有这个条件,可能会毁了这个行业。

香港电影人有过这样的教训。

所以,王晶才能如此“教训”络大电影。

固然,这得是在他没“冤枉”的条件下。

那末,王晶是不是真的冤枉了络大电影“集体偷盗”呢?

答案肯定而明显:一点也没!

中国式“B级片”

有人曾总结出好莱坞B级片的5大典型特点:

1.制作预算低,拍摄时间短,没有大明星参与;

2.布景简陋、道具粗糙,常缺乏质感,没有好品质;

3. 恐怖、神怪、科幻、黑帮、情色等相干题材;

4. 抄袭当下流行剧情模式;

5.感官刺激强烈,粗野、直接,离不开恐怖、暴力与色情。

看到这5点,很多人心里或会冒出相同的话:这说的不就是络大电影吗?

B级片是起源于好莱坞黄金时代的片种。

当时,为招来观众,买一张票可以看两部电影。

一是制作精良的主片,又称A级片;另一部是副片,即B级片。

与主片相比,各方面都很低廉,但为了吸引观众,就得用尽各种招儿。

所以,对比来看,除了放映渠道不同,今天的络大电影,就是中国式的“B级片”。

尤其是在第4条上,络大电影就是“拿来主义”的存在。

例如,古惑仔系列,包括但不局限于《太子妃与古惑仔》《东北古惑仔之长春往事》《僵尸先生大战古惑仔》《地下江湖之古惑青春》……

囧片系列,包括但不局限于《保囧》《巷囧》《贼太囧》《沪囧》《东莞之囧》……

赌片系列,包括但不局限于《赌霸天下》《赌侠遇上魔术师》《命运赌神》《轮盘赌神》《赌神2017之千绝天下》……

单片就更不胜枚举了。

《失恋33天》火了,随后《尸恋33天》来了;《道士下山》了,接着《道士上山》;《美人鱼》热映,便有了《美人鱼前传》和《美人鱼后传》;《从你的全世界途经》上映后,又有《从你的全世界途经之奇葩相亲》上线……

两年前就喊出“内容为王”的络大电影,如今还是“蹭”和“抄”占据主流。

为什么?

院线电影是观众“用脚投票”,络大电影靠得则是“手指点击”。

面对上的海量资源,如何脱颖而出,长时间看确切要靠“内容为王”,但对那些只想“玩短线”的人而言,他们只想找到流量/现金的快速接口。

更加吊诡的是,在好IP如此稀缺的当下,真的“内容为王”,何必要走大的路,进院线岂不更好?

能有肉吃,谁还愿意去喝汤。

在整体没有做正品或品牌的野心和毅力下,还想去“抱大腿”, 必将山寨横行。

曾的其他消费品领域是这样,今天的络大电影领域也是如此。

除每一年几部口碑不错的络大电影,那些取得流量/现金的,无非两种情况——

一是靠蹭热门,误导观众,欺骗点击。这类电影里的现象,对消费者而言,一点也不陌生。

就像当年,很多喜欢金庸或古龙的读者,被“金庸新作”或“古龙新作”误导,骗去买书;

又像如今,他们也曾错买过“康帅博”方便面、“脉劫”功能饮料、“哈娃娃”矿泉水、“粤利粤”饼干、“治治”香瓜子……

2是和好莱坞B级片一样,属于搭售。这部份观众,常常是视频站的会员,钱也花了,院线热片也看了,反正闲着也是闲着,不如多看几部。

络大电影何去何从

《2017年络大电影行业发展报告》显示,2017年,全上线络大电影约1900部(2016为2500部),爱奇艺上线1321部(2016年为1780部)。

不知不觉之间,络大电影就已如此爆发,产量更是院线电影数倍。

缘由也很简单,没有院线电影产出收益那末高,没有剧拉锯时间那末长,必须靠走量。

量多了,接下来素材自然就不够用,自己不想动脑,只能动手去“借”。

让人疑惑的是,为什么要“组团”去香港电影那“借”?

与好莱坞相比,缘由有3:

1是观众基础好,看过港片尤其是经典港片的人多;

2是剧情相对简单,好抄,不像一些好莱坞电影,自己都弄不明白,咋抄;

三是维权意识弱,抄了好莱坞的版权,真能打官司让你赔出血。

此次王晶参加的论坛,名为“致敬香港电影”,主题为“络发行价值再生,港片IP的破局重组”。

看起来十分学术,但如果不是奔买版权去的,说直白了,“致敬”就是“偷”。

关于这点,大导演昆汀·塔伦蒂诺早就撕破了那些所谓“致敬”的嘴脸,“我就是到处抄袭桥段的,伟大的艺术家总要偷桥段,是偷,不是甚么他妈的致敬。”

▲昆汀·塔伦蒂诺

大乱以后必有大治,洗牌以后必有重生。如今的络大电影,也有这样的苗头。

大未来的路在何方?有两个很好的参照物:

1是那些剧和络综艺,同属“”字辈,它们中的一些是怎样成功的,大也能随着学成功;

2是那些院线里的中小本钱电影,同属“影”字辈,它们中的一些是怎样成功的,大也能随着学成功。

莫愁前路无知己,天下谁人不识君。

好好跟着前面的两位“先辈”走,一定能走上正路、宽路。

但如果迷途而不知返,继续靠“偷”“蹭”“骗”混下去,必将越走越窄。

与此同时,伴着政策日益趋紧、门坎愈来愈高,任何一名从业者都要好自为之,且行且珍惜。

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